Acá están las 50 mejores películas de la historia -en realidad son 52, ya que hay un empate en 3 en el puesto 50- elegidas por un grupo de más de 800 críticos, académicos, programadores, historiadores y especialistas en 2012. Como muchos saben, la encuesta de la revista británica Sight & Sound se hace cada diez años y esta es la primera vez que EL CIUDADANO, de Orson Welles, cae del primer lugar desde 1962. No se fue muy lejos -está segunda-, pero el asunto ya marca un cambio importante. Aquí los dejo con la lista de las mejores 50, luego con mi Top 10 (ya que participé en la encuesta) y finalmente con algunos comentarios sobre las elecciones. NOTA: Los títulos de los filmes están en el original inglés.
Gracias a Cristian Fassi (@PaTon_ en Twitter) por copiarme la lista del Top 50 ya que la página de Sight & Sound estaba, previsiblemente, caída.
Alfred Hitchcock, 1958 (191 votes)
Hitchcock’s supreme and most mysterious piece (as cinema and as an emblem of the art). Paranoia and obsession have never looked better—Marco Müller
After half a century of monopolising the top spot, Citizen Kane was beginning to look smugly inviolable. Call it Schadenfreude, but let’s rejoice that this now conventional and ritualised symbol of ‘the greatest’ has finally been taken down a peg. The accession of Vertigo is hardly in the nature of a coup d’état. Tying for 11th place in 1972, Hitchcock’s masterpiece steadily inched up the poll over the next three decades, and by 2002 was clearly the heir apparent. Still, even ardent Wellesians should feel gratified at the modest revolution – if only for the proof that film canons (and the versions of history they legitimate) are not completely fossilised.
There may be no larger significance in the bare fact that a couple of films made in California 17 years apart have traded numerical rankings on a whimsically impressionistic list. Yet the human urge to interpret chance phenomena will not be denied, and Vertigo is a crafty, duplicitous machine for spinning meaning…—Peter Matthews’ opening to his new essay on Vertigo in our September issue
Orson Welles, 1941 (157 votes)
Kane and Vertigo don’t top the chart by divine right. But those two films are just still the best at doing what great cinema ought to do: extending the everyday into the visionary—Nigel Andrews
In the last decade I’ve watched this first feature many times, and each time, it reveals new treasures. Clearly, no single film is the greatest ever made. But if there were one, for me Kane would now be the strongest contender, bar none—Geoff Andrew
All celluloid life is present in Citizen Kane; seeing it for the first or umpteenth time remains a revelation—Trevor Johnston
Ozu Yasujiro, 1953 (107 votes)
Ozu used to liken himself to a “tofu-maker”, in reference to the way his films – at least the post-war ones – were all variations on a small number of themes. So why is it Tokyo Story that is acclaimed by most as his masterpiece? DVD releases have made available such prewar films as I Was Born, But…, and yet the Ozu vote has not been split, and Tokyo Story has actually climbed two places since 2002. It may simply be that in Tokyo Story this most Japanese tofu-maker refined his art to the point of perfection, and crafted a truly universal film about family, time and loss—James Bell
Jean Renoir, 1939 (100 votes)
Only Renoir has managed to express on film the most elevated notion of naturalism, examining this world from a perspective that is dark, cruel but objective, before going on to achieve the serenity of the work of his old age. With him, one has no qualms about using superlatives: La Règle du jeu is quite simply the greatest French film by the greatest of French directors—Olivier Père
FW Murnau, 1927 (93 votes)
When F.W. Murnau left Germany for America in 1926, did cinema foresee what was coming? Did it sense that change was around the corner – that now was the time to fill up on fantasy, delirium and spectacle before talking actors wrenched the artform closer to reality? Many things make this film more than just a morality tale about temptation and lust, a fable about a young husband so crazy with desire for a city girl that he contemplates drowning his wife, an elemental but sweet story of a husband and wife rediscovering their love for each other. Sunrise was an example – perhaps never again repeated on the same scale – of unfettered imagination and the clout of the studio system working together rather than at cross purposes—Isabel Stevens
Stanley Kubrick, 1968 (90 votes)
2001: A Space Odyssey is a stand-along monument, a great visionary leap, unsurpassed in its vision of man and the universe. It was a statement that came at a time which now looks something like the peak of humanity’s technological optimism—Roger Ebert
John Ford, 1956 (78 votes)
Do the fluctuations in popularity of John Ford’s intimate revenge epic – no appearance in either critics’ or directors’ top tens in 2002, but fifth in the 1992 critics’ poll – reflect the shifts in popularity of the western? It could be a case of this being a western for people who don’t much care for them, but I suspect it’s more to do with John Ford’s stock having risen higher than ever this past decade and the citing of his influence in the unlikeliest of places in recent cinema—Kieron Corless
Dziga Vertov, 1939 (68 votes)
Is Dziga Vertov’s cine-city symphony a film whose time has finally come? Ranked only no. 27 in our last critics’ poll, it now displaces Eisenstein’s erstwhile perennial Battleship Potemkin as the Constructivist Soviet silent of choice. Like Eisenstein’s warhorse, it’s an agit-experiment that sees montage as the means to a revolutionary consciousness; but rather than proceeding through fable and illusion, it’s explicitly engaged both with recording the modern urban everyday (which makes it the top documentary in our poll) and with its representation back to its participant-subjects (thus the top meta-movie)—Nick Bradshaw
Carl Dreyer, 1927 (65 votes)
Joan was and remains an unassailable giant of early cinema, a transcendental film comprising tears, fire and madness that relies on extreme close-ups of the human face. Over the years it has often been a difficult film to see, but even during its lost years Joan has remained embedded in the critical consciousness, thanks to the strength of its early reception, the striking stills that appeared in film books, its presence in Godard’s Vivre sa vie and recently a series of unforgettable live screenings. In 2010 it was designated the most influential film of all time in the Toronto International Film Festival’s ‘Essential 100’ list, where Jonathan Rosenbaum described it as “the pinnacle of silent cinema – and perhaps of the cinema itself”—Jane Giles
Federico Fellini, 1963 (64 votes)
Arguably the film that most accurately captures the agonies of creativity and the circus that surrounds filmmaking, equal parts narcissistic, self-deprecating, bitter, nostalgic, warm, critical and funny. Dreams, nightmares, reality and memories coexist within the same time-frame; the viewer sees Guido’s world not as it is, but more ‘realistically’ as he experiences it, inserting the film in a lineage that stretches from the Surrealists to David Lynch
—Mar Diestro Dópido
Sergei Eisenstein, 1925 (63 votes)
Jean Vigo, 1934 (58 votes)
Jean-Luc Godard, 1960 (57 votes)
Francis Ford Coppola, 1979 (53 votes)
Ozu Yasujiro, 1949 (50 votes)
Robert Bresson, 1966 (49 votes)
Kurosawa Akira, 1954 (48 votes)
Ingmar Bergman, 1966 (48 votes)
Andrei Tarkovsky, 1974 (47 votes)
Stanley Donen & Gene Kelly, 1951 (46 votes)
Michelangelo Antonioni, 1960 (43 votes)
Jean-Luc Godard, 1963 (43 votes)
Francis Ford Coppola, 1972 (43 votes)
Carl Dreyer, 1955 (42 votes)
Wong Kar-Wai, 2000 (42 votes)
Kurosawa Akira, 1950 (41 votes)
Andrei Tarkovsky, 1966 (41 votes)
David Lynch, 2001 (40 votes)
Andrei Tarkovsky, 1979 (39 votes)
Claude Lanzmann, 1985 (39 votes)
Francis Ford Coppola, 1974 (38 votes)
Martin Scorsese, 1976 (38 votes)
Vittoria De Sica, 1948 (37 votes)
Buster Keaton & Clyde Bruckman, 1926 (35 votes)
Fritz Lang, 1927 (34 votes)
Alfred Hitchcock, 1960 (34 votes)
Chantal Akerman, 1975 (34 votes)
Béla Tarr, 1994 (34 votes)
François Truffaut, 1959 (33 votes)
Federico Fellini, 1960 (33 votes)
Roberto Rossellini, 1954 (32 votes)
Satyajit Ray, 1955 (31 votes)
Billy Wilder, 1959 (31 votes)
Carl Dreyer, 1964 (31 votes)
Jean-Luc Godard, 1965 (31 votes)
Jacques Tati, 1967 (31 votes)
Abbas Kiarostami, 1990 (31 votes)
Gillo Pontecorvo, 1966 (30 votes)
Jean-Luc Godard, 1998 (30 votes)
Charlie Chaplin, 1931 (29 votes)
Mizoguchi Kenji, 1953 (29 votes)
Chris Marker, 1962 (29 votes)
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Aquí va mi lista, que no fue hecha en orden de preferencia ni alfabética (la encuesta no hacía diferencias: era un voto por película en cualquier puesto en que la ubicaras), con la posición en la que algunas quedaron en el Top 50. Sólo una de mi Top 10 entró en el Top 10 general. Y 5 entraron en el Top 50. Mi idea siempre fue basarme en el gusto personal, tratar de ser lo más equitativo con épocas y estilos, y a la vez tratar de evitar al menos algunos de los “lugares comunes” o “verdades establecidas” de la crítica (de ahí viene mi elección por “otro Hitchcock” aunque amo VERTIGO). Obvio que muchas de las que están en el Top 50 podrían haber entrado en mi lista, pero todos los que nos dedicamos a esto sabemos que es imposible hacer un Top 10 consistente y duradero. Yo podría cambiar 6 o 7 de las que elegí en cualquier momento…
Respecto de los resultados de la encuesta en general, se me ocurre pensar que sigue resultando difícil salir de lo ya establecido por la rutina y el canon. Hay algunos cambios, pocos, pero en general da la impresión de que el núcleo de las grandes películas de la historia está fijo como una roca y no se logra modificar, más allá de subir algunas posiciones un filme y/o bajar otras pocas otro.
Siete películas de las diez mejores ya estaban en el 2002 y las que cayeron fueron EL ACORAZADO POTEMKIN (del 7 al 11), EL PADRINO (porque se dejó de votar como un todo y pasó a votarse por separado) y CANTANDO BAJO LA LLUVIA (que sorpresivamente cayó del 10 al 20). Entraron en su lugar THE SEARCHERS (MAS CORAZON QUE ODIO, que subió del 12 al 7), MAN WITH A MOVIE CAMERA (del 31 al 8, un crecimiento importante) y LA PASION DE JUANA DE ARCO, que pasó del 14 al 9.
Lo demás es ínfimo. El dato clave será que VERTIGO superó a EL CIUDADANO. Es decir: la segunda tomó el lugar de la primera. La tercera, HISTORIA DE TOKIO, estaba quinta. La cuarta (LA REGLA DE JUEGO) estaba tercera. La quinta (AMANECER) estaba octava. Y así… Diferencias de posiciones mínimas, separadas por 4 o 5 votos cada una. Casi nada.
No molesta leer la lista. Al contrario, muchos de los títulos que están ahí son obras maestras del cine. Lo que sí molesta, al menos un poco, es que ese Club de Candidatos parece inmodificable en lo profundo, en sus bases estructuradas casi de memoria. Apenas CON ANIMO DE AMAR y MULLHOLAND DRIVE son de los 2000 (pero 2000 y 2001, anteriores a la encuesta previa), con lo cual tampoco parece fácil dejar entrar a nuevos nombres, a nuevos miembros.
Pero más allá de la falta de novedades, lo que deja entrever la encuesta es una especie de memoria cristalizada del cine que no se modifica fácilmente. ¿Será por que las películas que ya están en ese canon es lo único que muchos críticos vieron de esos autores a los que votan? ¿Al ver 3 o 4 películas de cineastas clásicos pero 15 de Cronenberg entonces no hay “consenso” entre las nuevas? La lista de Sight & Sound es la del “cine consensuado” y, por un lado, no está mal que así sea ya que es la más “tradicional y consensuada” de las encuestas. Pero pensé, en un momento, que al abrir tanto el espectro de votantes la cosa iba a cambiar. Pero no.
El núcleo duro sigue ahí, firme. Inamovibles, como los rostros de los próceres norteamericanos que están en Mount Rushmore. A los que pueden ver, claro, si miran NORTH BY NORTHWEST (INTRIGA INTERNACIONAL), una película de Hitchcock tan genial como VERTIGO, la ganadora, pero no tan reconocida.
NOTA: Los que quieran dejar sus propias listas de las 10 mejores películas de la historia (o las 50, o las 1009 están más que invitados a hacerlo en los comments.
Este es mi top 10, aunque como decís vos, pueden ser muchas otras.
10. Gates of Heaven, de Errol Morris
9. Voskhozhdeniye, de Larisa Shepitko
8. The Fountainhead, de King Vidor
7. Sunset Blvd., de Billy Wilder
6. Le salaire de la peur, de Henri-Georges Clouzot
5. The Killing, de Stanley Kubrick
4. The Godfather, de Francis Ford Coppola
3. Mulholland Dr., de David Lynch
2. M, de Fritz Lang
1. Vertigo, de Alfred Hitchcock
Muy buena lista, aunque no pondría la de King Vidor tan arriba yo! Es igual una muy buena película…
Diego, comparto totalmente tu comentario de que estás listas nunca van a modificarse y es algo muy triste porque aunque su calidad es innegable estaría bueno que los especialistas empiecen a intentar arriesgarse más en sus elecciones(te incluyo) o realmente mirar más en sus gustos que su concepción de arte/calidad.
No tengo ninguna duda que no es casualidad que la gran mayoría de estas películas sean del 50/60.
Incluso siento que es importante que los especialistas empiecen a olvidar el prestigio o relevancia histórica de algunas películas para realmente votar la calidad artística.
Un ejemplo claro es “El acorazado potemkin”, un hito indudable del cine, pero que a mi parecer ha envejecido considerablemente para convertirse simplemente en un ensayo cinematográfico.
En fin lo que quiero decir es simplemente, el cine ha evolucionado mucho y es momento de continuar…
Mi lista no es radical, nunca dije que lo fuera. Traté de poner cosas que me gustan mucho a mí aunque no sean canónicas (Leone, Cronenberg), en otros casos cambié la película obvia del director (Ordet x Juana de Arco; North By Northwest por Vertigo) y me di el gustito con la de Apichatpong. Pero Rosellini, Ozu y Bresson tenían que estar, aunque me duele haber dejado afuera a Antonioni.
Apenas vi la lista me resulto terriblemente llamativo la omisión de un maestro de la historia del cine como Howard Hawks. O sea Río Bravo o La Adorable Revoltosa podrían haber ingresado tranquilamente. También me llama la atención que haya 4 películas de Godard (las cuales me gustan todas, no es ese el caso) y solo 1 de John Ford o solo 2 de Hitchcock cuando ambos tienen grandes filmografías. Viñas de Ira, Un Tiro en la Noche o Intriga Internacional deberían estar.
Cuando hablas de obras más actuales se me vino a la cabeza Clint Eastwood con Los Imperdonables o Gran Torino y ambas no figuran?
Obviamente que las listas sirven para esto, para cuestionar o concordar con las mismas.
Mi top 10:
Los Imperdonables
Río Bravo
Intriga Internacional
El Padrino
Un Tiro en la Noche
Erase una Vez en el Oeste
Buenos Muchachos
El Desprecio
Los 7 Samuráis
Mulholland Dr.
Saludos.
El problema es que muchos directores no tienen una obra maestra indiscutida y eso hace que sus votos se dispersen. Me parece que es el caso de Hawks, Eastwood, Spielberg, Scorsese, etc. Un buen dato es ver, cuando salga, qué directores tuvieron más votos. Esa lista es tan o más importante que esta, para mí…
Yo creo que Río Bravo debería ser indiscutida, pero es un ejemplo y nada más. Cuando sale la lista de los directores?
Abrazo!
1. El Ciudadano
2. Cinema Paradiso
3. El Paciente Inglés
4. Las Alas del Deseo
5. Medianoche en París
6. La Vida es Bella
7. Qué bello es Vivir!
8. El Rey León y Kunfu Panda
9. Metrópolis
10.Viaggio in Italia
Saludos a los 2 Diego (s)
Todo ranking de cine es muy subjetivo. Si yo tengo que escribir 50, tal vez solo pondria unas 5 de esa lista. Lo que si es cierto es que la gente que vota no ve peliculas de la ultima decada. Acaso no hay mas obras maestras? El señor de los anillos, el retorno del rey, o Titanic, o Niños del Hombre, no entran ni en top 50? Si no hay actualizacion pierde un poco de sentido… Forrest Gump o Toy Story 3 tienen tantos meritos como muchas de ahi…
Para mi la saga Toy Story es muy valiosa. No sé si Top 10, pero un Top 50/100, seguro. Las demás que citas me gustan mucho, pero creo que no están -al menos para mí- tan arriba. Bah, TITANIC no sé…
Mi lista:
ET
ENCUENTROS CERCANOS
EL SEÑOR DE LOS ANILLOS 3
EL SEÑOR DE LOS ANILLOS 2
EL SEÑOR DE LOS ANILLOS 1
NIÑOS DEL HOMBRE
12 MONOS
THE SHAWSHANK REDEMPTION
FORREST GUMP
TITANIC
THE TERMINATOR
TERMINATOR 2
y 38 mas que despues me acordare…
¿alguna del ranking?
VERTIGO
2001
EL HOMBRE CON LA CAMARA
PSICOSIS
y algunas mas…
01 el samurai, melville
02 erase una vez en america, leone
03 a quemarropa, boorman
04 harakiri, kobashayi
05 los traidores, gleyzer
06 duro de matar, mctiernan
07 la masacre de texas, hopper
08 el salario del miedo, clouzot
09 8 1/2, fellini
10 2001, kubrick
Salvo las ultimas dos (je!), gran lista!
Yo opino parecido: la lista está bien conformada, después de todo, se trata de obras maestras, gemas de la historia del cine. Quién le puede recriminar algo, si en ella aparecen films de Bergman, Hitchcock, Godard, Fellini, y muchos otros maestros. Aun poniendo toda la filmografía de ellos estaría bien. Aunque, también, eso la transforma en una lista bastante previsible.
No voy a dar mi Top 10, ya que me costaría bastante ser selectivo, y tampoco me gustaría dejar afuera muchas grandes películas. Sólo agrego una que (me sale el fanático de adentro, aunque no tanto, ya que se trata de una obra maestra), a mi entender, resulta infaltable en cualquier lista de este tipo: Annie Hall, del gran Woody Allen.
!No hay ninguna película latinoamericana! !Ingleses del orto!
Devuelvan a Aguero y Tevez!
El ciudadano
El Padrino II
La naranja mecánica
Annie Hall
7, el número equivocado
Psicosis
The Truman Show
Alguien voló sobre el nido del cuco (Atrapado sin salida)
Nueve Reinas
12 hombres sin piedad
Network, un mundo implacable
Vértigo
Misterioso asesinato en Manhattan
The Killing
Buenos Muchachos
Pulp Fiction
Todo bien con la lista (bah, no con todas), pero hay algo más que cine americano en el mundo, che…
Yo creo, tal y como he apuntado en mi blog, que pese a que existe un canon bien reconocible, sobre todo en los primeros títulos de la lista, también podemos observar como emerge otra línea alta, como apunta la inclusión de las películas de Wong Kar-Wai o Lynch que ya se mencionan en el blog, pero también de otras como la Histoire(s) du Cinéma, de Satantango de Tarr, de Jeanne Dielman de Ackerman, de Close-Up de Kiarostami o esa inclusión – involuntario pero no menos merecido homenaje – de La Jetée, de Chris Marker. Desgraciadamente, necesitaremos de diez años para comprobar si esta tendencia se cristaliza o queda como una simple anécdota…
Es interesante lo que decis, yo no hice una comparacion profunda de las primeras 50 de cada lista. Pero si Akerman, Kiarostami, Marker o Bela Tarr no estaban y ahora si, me parece que es un avance. Tendría que chequear la lista anterior completa…
No, no hay nada de América Latina.
Básicamente tenemos (por orden de aparición)
14 películas estadounidenses;
5 películas japonesas;
12 películas francesas;
1 película alemana;
5 películas soviéticas;
3 películas danesas;
5 películas italianas;
1 película sueca;
1 película hongkonesa;
1 película húngara;
1 película india y
1 película iraní.
Tampoco hay nada de España aunque exista Buñuel; no hay nada de Brasil aunque exista Rocha; no hay nada de Irak aunque exista Ghobadi; nada de Tailandia aunque exista Weerasethakul; nada de Taiwán aunque exista Hsiao-Hsien, etc.
Y en cuanto a cineastas cabe destacar que no hay nada de Pasolini; ni nada de Duras; ni nada de Fassbinder; ni nada de Chytilová; ni nada de Sirk, de Resnais, de Vidor…
Pero aun así tiene cierta lógica: existen un canon y una limitación obvia dada por la cantidad de películas que pueden entrar en dicha lista. Lo que a mí más me preocupa es el hecho de que un cúmulo de críticos y cineastas, 846 de los primeros y 358 de los segundos, puedan resultar tan rematadamente clásicos a la hora de seleccionar tal o cual película de uno u otro gran director. Seamos sinceros ¿merece realmente La Jetée representar la obra de Chris Marker en lugar de Sans Soleil o Le Tombeau d’Alexandre? ¿Merece estar Citizen Kane donde no están Touch of Evil o The Magnificent Amberson? O, sí, me voy a quedar sin amigos ¿estar The Searchers donde, tal vez – me he acobardado –, debería estar How Green Was My Valley?
Lo único que se me ocurre es que los críticos y cineastas que han votado se hayan dejado llevar por su eterno amor y completa devoción hacia sus directores predilectos y temiendo que el nombre del gran creador que copa sus sueños no saliera citado entre los primeros 50 hayan decidido marcar en sus respectivas listas no sus películas favoritas sino las películas más abiertas, canónicas y populares buscando así, trampa mediante, sumar su voz a la voz mayor, más fácilmente reconocible y coincidente. O eso o tenemos más lectores de libros sobre cine que espectadores de cine o no me lo explico…
Puede ser que tengas razón: votás lo obvio de tus directores favoritos no porque sean las que más te gustan sino para que ganen, como en una competencia, o aparezcan en las listas. Es exactamente lo opuesto a lo que hice yo…
Es por eso que creo que una buena medida será la lista de directores más votados. Esa refleja gustos -autorales al menos- de una manera más cabal, no crees?
Sí, creo que es posible que esas listas destaquen algo más, siempre que en lo anterior tenga razón, las tendencias generales pero al fin y al cabo, no nos engañemos, todos sabemos un poco lo que se puede llegar a extraer de estas listas. Yo tengo 25 años y desde que era pequeño veo en listas y listas como Citizen Kane y Acorazado Potemkin ocupan, cosa que en esta lista, por otro lado, se ha perdido, la primera y segunda posición como la primera y segunda mejores películas de la historia y creo que desde que era pequeño, aun cuando lo dicho en misa iba a misa, no me lo he llegado nunca a creer del todo. Porque en la experiencia personal y más concretamente en la de la infancia, que podía un <> frente a las peripecias de un Charlot (por cierto, tampoco Chaplin ha encontrado ningún lugar en esta lista). No quiero con esto decir que esa visión infantil valga un comino como crítica sino que ya desde que era pequeño encontraba una distancia enorme entre las listas y las realidades del disfrute cinematográfico. ¿Por qué? Pues me imagino que porque esa es la distancia que media entre la realidad de dicho disfrute y unas listas que no están creadas más que para ofrecer, en su forma más banal y estadística, una perspectiva de la visión crítica de tal o cual época. Y la cuestión, lo que para mí es la cuestión de todo este asunto, sería el preguntarnos si esta lista refleja la actualidad de dicha visión crítica, una visión crítica que, desde mi punto de vista, repito, se basa, exaltando obras interesantes al grado de maestras (sí, hablo de ese, por otro lado, buen ejercicio de estilo que es Drive), en el <> y del, no digo que sin razón, <>.
Las siguientes palabras y frases han quedado, supongo que por error mío, borradas de la contestación:
- Rosebud.
- A falta de otra cosa…
- Cualquier tiempo pasado fue mejor.
Entiendo que a una revista como Sight and Sound le interese publicar una lista cada 10 años con las mejores 50 peliculas, pero viendo como se repiten las mismas una y otra vez a través de los años me cuesta entender cual es el criterio de los votantes para elegir.
¿Acaso nunca se superaron las peliculas que ya se hicieron? ¿O es que se vota de acuerdo a la significancia de cada obra de acuerdo al contexto?
Sinceramente esta lista me parece completamente intrascendente, retrógrada y pretenciosa.
El criterio es el miedo a quedar pagando o el desconocimiento. Nadie quiere poner una peli que pueda dejarlo en ridiculo, parece, entonces prefieren poner POTEMKIN, que es sacarse un problema de encima.
Y lo más probable es que muchos de los que la votan no la hayan visto, pero quedan sobrios, prolijos, presentables.
Una pelotudez, bah!
d
10 películas (Pueden ser mas, no ranking):
Alien – Ridley Scott
Aguirre – Werner Herzog
Bastardos Sin Gloria – Quentin Tarantino
24 Hour Party People – Michael Winterbottom
Lourdes – Jessica Hausner
Le Havre – Aki Kaurismaki
El Padrino 2 – Francis Ford Coppola
Ciudadano Kane – Orson Wells
Imperdonables – Clint Eastwood
Vengeance – Johnnie To
plus
Sospechosos Comunes – Bryan Singer
Profesora de Piano – Michael Haneke
Zelig – Woody Allen
saludos Carlos
Salvo LA PROFESORA DE PIANO, las demás no están nada mal… aunque para mí no son Top 10 ni ahi.
d
es que me falta ver mas cine como Ud. pues comprenderá
mis 10 son:
Los Falsificadores – Stefan Ruzowitzky
El Laberinto del Fauno – Guillermo del Toro
De Dioses y Hombres – Xavier Beauvois
4 Meses, 3 Semanas, 2 Días – Cristian Mungiu
Vals Con Bashir – Ari Folman
Moneyball – Bennett Miller
Le Havre – Aki Kaurismaki
Persepolis – Vincent Paronnaud y Marjane Satrapi
Buenos Muchachos – Martin Scorsese
Cara Cortada – Brian De Palma
+
Nostalgia de la Luz – Patricio Guzmán
Marimbas del Infierno – Julio Hernández
Paraíso – Hector Galvez
Saludos
Cecilia
La lista de los directores está un poco mejor, pero igual esas 10 películas forman una lista académica y timorata.
Cómo el cine de hoy, bah.
Esperemos las 50.
2001 siempre me pareció una película sobrevalorada y nada más, pero por el simple hecho de que haya inspirado la carrera de un asustaviejas como Gáspar Noé, debería ser prohibida.
Cuando lei el texto de Noe pensé lo mismo: por culpa de “2001″ nos tenemos que tragar su cine. Ya amerita ser expulsada de cualquier lista, je!
Es interesante como siempre se pasan por alto las comedias, lo primero parecido a una comedia es Cantando bajo la lluvia en el puesto 20.
Despues una de Buster Keaton en el 34, despues recien en el 42 una de Billy Wilder.
Y por supuesto nada de Lubitsch!!
Si hubiera alguna sería To be or not to be, la de tema más “serio”.
Y si hubiese alguna de Preston Sturges sería Los viajes de Sullivan, la menos comedia de sus comedias.
Si las pasan de largo en los Oscars de cada año, acá mucho más. Es como si fuera imposible que una comedia sea la mejor película de la historia. Igual, lo admito, yo no puse ninguna tampoco…
2001 dentro del top 10 es un bochorno y que encima no haya ninguna de Hawks, lo hace aun mas bochornoso. Aqui va mi hulmide canon personal:
1.Los Paraguas de Cherburgo.Demy
2.Intriga Internacional.Hitchock
3.Dios Sabe Cuanto Ame.Minelli
4.Rio Bravo.Hawks
7.La Vida de O’Haru.Mizoguchi
8.La Comida sobre La Hierba.Renoir
9.Un Disparo en la Noche.Ford
10.La Rodilla de Clara.Rohmer
Bien ahi, gran lista!
Es una lista para pedantes insufribles.
El cine americano es muy superior sobre todo al europeo que no cumple la regla fundamental: que entretengan , que sean bellas e interesantes
La mayoría de las películas de la lista son un soporíferas.
Acá posteé mi lista: http://bit.ly/Rsw0pu
Ahí van 50 que se me ocurren ahora y me hacen pensar: ¡Qué ganas de verla otra vez, ya mismo!
Suspiria (Argento)
La cosa (Carpenter)
La señorita Oyu(Mizoguchi)
El sabor del arroz con té verde (Ozu)
Río Grande (Ford)
Calles de fuego (Hill)
El emperador del norte (Aldrich)
El pirata (Minnelli)
Imitación de la vida (Sirk)
La angustia corroe el alma (Fassbinder)
Más allá del olvido (Del Carril)
Nazarin (Buñuel)
Mi noche con maud (Rohmer)
Flores de Shangai (Hou)
Y la vida continúa (Kiarostami)
Policía (Pialat)
Con ánimo de amar (Wong)
La casa con le finestre che ridono (Avati)
La esclava del pecaso (Matarazzo)
Salón Mexico (Indio Fernández)
La resa dei conti (Sollima)
El gatopardo (Visconti)
Domenica d’agosto (Emmer)
Padre padrone (Taviani)
La venganza es mía (Imamura)
Death proof (Tarantino)
Charulata (S. Ray)
Sicilia! (Straub)
Qué bello es vivir (Capra)
Sylvia Scarlet (Cukor)
Blow out (De Palma)
Honky Tonk man (Eastwood)
Río Rojo (Hawks)
Notorius (Hitch)
La dama de Shangai (Welles)
Tres camaradas (Borzage)
Broken lullaby (Lubitsh)
Después de hora (Scorsese)
Charley Warrick (Siegel)
Que el cielo la juzgue (Stahl)
Choose me (Rudolph)
Monerías diabólicas (Romero)
Ruby Gentry (Vidor)
Testament (Littman)
Killer of sheep (Burnett)
El beso amrago (Fuller)
Yo caminé con un zombi (Touneur)
Soñar soñar (Favio)
El soldadito (Godard)
Si no amaneciera (Leisen)
The butterfly murders (Tsui Hark)
La de Mulder podría ser una lista alternativa de la mía. ¡Genial la inclusión de Testament y Monkey Shines!
Conlusion:los “especialistas” que elaboraron la citada lista hace 20 años que no pisan un cine.
Alguien levemente menos snob puede creer que en los ultimos 50 años no se produjeron una decena films que ameriten estar presentes?
Pero ¿no era la mejor película del mundo,incluso para el futuro, aquella exxxxxtraordinaria obra llamada, cómo era, ah sí, CASABLANCA, con aquel exxxxtraordinario guión y memorable frase “Tócamela otra vez, Sam”?
Síiiiii, un western en tercera posición. Muy razonable. Pero han olvidado a Rambo (el que no siente las piernas). Y pobre cine no anglosajón, que mal parado queda,,, Claro, como en la política, en la literatura, en todo… como Anglosajonia, nada. Porque ¿qué es, por ejemplo, el barroco frente al rock an roll, el jipjop o el twuist…
No veo nada de Wes Anderson, nada de Fincher, donde carajo está Toy Story y quien carajo me pone a Lynch en la lista que lo pario viejo.
Yo quiero hacer una salvedad. Muchos de los comentarios tienen que ver con que faltan películas recientes. Y es cierto. Como también es cierto que ese tipo de consenso de que una película tiene un peso histórico se va consiguiendo a través del tiempo.
VERTIGO es un caso clásico. Es de 1958, entró a la lista por primera vez en 1982 y hoy está primera. No digo que sea una “buena política”, lo que creo es que los votantes no se ponen de acuerdo tan fácilmente respecto a las películas de los últimos 20 años. Cuando estén abiertas todas las listas de cada votante, seguramente verán que hay muchísimas nuevas películas, sólo que no están “canonizadas” lo suficiente como para entrar en estos Top 50.
Digamos que esto sale así porque el pasado ya está “codificado”, armado, mientras que el presente es mucho más disperso y todos vimos muchas más cosas de estos 20 años que de, digamos, 1937.
1. Sunset Boulevard (Wilder)
2. The Searchers (Ford)
3. Nayak(Satyajit Ray)
4. Sherlock Jr.(B. Keaton)
5. Bad Lieutenant(Ferrara)
6. Jeder für sich und Gott gegen alle (Herzog)
7. À bout de souffle (Godard)
8. Mon uncle (Tati)
9. Raging Bull (Scorsese)
10.Pickpocket (Bresson)
El Padrino 2 – F. F. Coppola
El Padrino 1 – F.F. Coppola
Vertigo – A. Hitchcock
Intriga Internacional – A. Hitchcock
Psicosis – A. Hitchcock
Cartas desde Iwo Jima – C. Eastwood
Los puentes de madison – C. Eastwood
Gran Torino – C. Eastwood
Le dernier metro – F. Truffaut
Jules et Jim – F. Truffaut
La mujer de la proxima puerta – F. Truffaut
El francotirador – M. Cimino
Pierrot le fou – J.L. Godard
El paciente ingles – A. Minghella
Amor sin barreras – R. Wise
Los paraguas de Cherburgo – J. Demy
Cuatro bodas y un funeral – M. Newell
El Conformista – B. Bertolucci
Novecento 1 y 2 – Bernardo BertolucciNos habiamos amado tanto – E. Scola
Rocco y sus hermanos – L. Visconti
Senso – L. Visconti
Grupo de familia – L. Visconti
El gatopardo – L. Visconti
Un canon personal:
1.Los paraguas de Cherburgo-jacques Demy
2.Historia del último crisantemo-Kenji Mizoguchi
3.Río bravo Howard Hawks
4.Perceval el galo-Eric Rohmer
5.Un disparo en la noche-John Ford
6.El carterista-Robert Bresson
7.Crónica de un verano-Jean Rouch y Edgar Morin
8.El milagro de Morgan Creek-Preston
9.Sombras de nuestros ancestro olvidados-Sergei Parajanov
10.El hechizo del tiempo-Harold Ramis
Y como para pelearme conmigo mismo, mi propio canon alterno:
1-Murieron con las botas puestas-Raoul Walsh
2-El enigma de otro mundo-Chirstian Niby
3-El río-Jean Renoir
4-La felicidad-Agnès Varda
5-La princesa de las ostras-Ernst Lubitsch
6-Donde termina el camino-Otto Preminger
7-Cita en las estrellas-Carlos Schlieper
8-El libro de piedra-Carlos Enrique Taboada
9-Sed de vivir-Vicente Minelli
10-Nubes dispersas-Mikio Naruse
Señalar “las mejores” tarea ardua. Prefiro mencionar las peliculas que en cada momento me encarrilaron en el gusto por el mejor cine. A saber:
Ladrones de bicicletas De Sicca
Vivir de Kurosawa
El silencio de Bergman
La strada de Fellini
La aventura de Antonioni
Rocco y sus hermanos de Visconti
Muerte en Venecia Idem
Cronica Familiar Zurlini
Nazarin Buñuel
Pather Panchali Satyajit Ray
El salario del miedo Clouzot
Playtime
Tiempos modernos
La general
El viento nos barrerá de Kiarostami
Alicia y la ciudades Wim Wenders
Barrabas Alf Sjoberg
y sigo…total son cincuenta
El oso rojo Caetano
La rodilla de Clara Rhomer
Raices de Benito Alasraqui
Luces de la ciudad CArlitos Ch.
Soñart Soñar Favio
Extraño Loza
Solo quiero que me amen FAssbinder
En construccion de Guerrin
…..Como se ve hasta aqui las selecciones de todos los lectores los gustos se multiplican en forma geometrica, màs allà de las sempiternas La reglas de Juego, El acorazado Potenkin, El ciudadano, etc. En una època estuvo en el top, Ladrones de Bicicletas y ahora ni figura en 5o. En esa època el robo de una bicicleta era una tragedia humana….hoy mueve a risa, por lo tanto lo que fue genial y marcò rumbos riquisimos para el cine hoy se lo desdeña como si fuera una pelicula actual de Subiela. Estos relevameintos no dejan de ser un juego atractivo de cinèfilos pero me parece que la magia del cine nos demuestra que son infinitas las peliculas de valor para cada sensbilidad de los que las aprecian. Quien no ha puesto en su listado alguna pelìcula insolita o anacrònica? Y eso es lo lindo
Mi lista
Esa que me llevo a ver mi mamá aunque a ella no le gustaba
La que proyectaban sobre una sabana en la parroquia del barrio
Una que fuimos a ver con todo quinto grado
aquella que fuimos a ver todos los pibes del barrio
una que me hizo llorar
una que me hizo reír
otra que me hizo pensar
una de miedo
la porno que fuimos a ver cuando teníamos 15, pusimos cara de tener 18 y nos cobraron el doble la entrada
la que no acompañe a ver a mi viejo que ya no está
la primera que vi con mi Sra y la debatimos durante horas
la que le gusta a todos
la que me gusta a mi sólo
una en la que quedé dormido
las de dibujitos que clavo con mis nietos
las de amor que miro con mi mamá
ah los títulos no me los se, sí alguno las vio ¿me da una mano?
Che, eso lo copiaste de algún lado. Me suena…
Te van a hacer juicio por plagio, je!
d
No es copia, es memoria afectiva. Tename algo de fe.
No te voy a negar que la estructura es un poco Sabinesca rozando lo Arjoniano, pero de cursi a plagio hay mucha diferencia. Además no soy ni Jorge Lanata ni Ursula Varges
PESOLER…..me encantò tu homenaje al cine…sos muy ceativo…vale como la mejor pelicula que cada uno a visto.
De creativo nada, puro recuerdo
No se si exedo lo que este articulo pretende.
Lo que ha surgido ahora me ha hecho pensar en el interesante articulo de Marina sobre el cine acuatico, en el que expresaba de que manera habia descubierto de a poco al cine como importante para su vida. Una especie de historia de vida respecto del vínculo con el cine en donde aparece lo fundante de los afectos.
Po eso me interesó lo de PESOLVER -más alla del supuesto plagio o cursileria sabinista- porque yo mismo he pasado por cada una de las instancias que el consigno y a la que agregaria las tres peliculas españolas al hilo que mi abuela me llevaba a ver todos los los dias miercoles al ya inexistente cine Coliseo de Venezuela y Bdo de Irigoyen.
Quizá en algun momento en estos espacios,surja la posibilidad de que los lectores -en el sentido de que Marina mostró en su escrito, podamos expresar los como y los porqué de nuestro amor por el cine. No dudo que surgiran aspectos muy entrañables que nos ayuden a todos a pilotear los profundos cambios que la apreciación y contacto con el cine estan ocurriendo en estos tiempos.
Agrego algo más:
Annie Hall
Cualquiera de Arturo Ripstein
Puerta de Lilas de Clair
[...] el más típico de los cuales es preguntarse por el sentido de estas encuestas. Aquí mismo (ver este post) hemos debatido no tanto el sentido de la encuesta sino su resultado, ya que varios llegamos a la [...]
Creo que el que se trate de LA encuesta, la de Sight & Sound, intimida un poco y obliga a los proponentes a mostrar su ciefilia más disciplinada, la que se nutre de los libros. Por cierto, los libros deben de tener mucho que ver. Las películas de las que se ha escrito más son las del canon; ello no solo reafirma su grandeza una y otra vez, sino que otorga un cierto romanticismo a ese cine. De pronto los protagonistas del cine son los hollywoods, los italianos, los soviéticos (de los 20) , los nueva ola, Bergman, etc. Reconozco a Ciudadano Kane toda la importancia que se le adjudica, y también que es una gran película, pero no la veo entrando en mi canon, a diferencia de los Magníficos Ambersons (sé los títulos en inglés; casi no, en castellano).
En fin, mi top ten:
• Les 400 Coups (Truffaut)
• 8 1/2 (Fellini)
• Adieu, plancher des vaches (Iosseliani)
• Aguirre, der Zorn Gottes (Herzog)
• Cría cuervos (Saura)
• Kanal (Wajda)
• Memorias del subdesarrollo (Gutiérrez Alea)
• Persona (Bergman)
• Sans soleil (Marker)
• Vertigo (Hitchcock; en gran parte, gracias a Marker)
De Latinoamérica, la otra que se acerca es Invasión, de Hugo Santiago.